如何前苏联电影解放评价苏联电影《解放》?

时尚新闻 2020-03-26193未知admin

  在战斗的表现方面,可能真要结合时代背景来看。奥泽罗夫的三部曲,《解放》是最早拍的,1970年就公映了,《莫斯科战》则是1985年,《斯大林格勒》已经是苏联接近解体的1990年。

  所以这部片子有一大优点,可能也是那个时代的特征。《解放》里面非常敢于表现苏军胜利过程中的局部失利和伤亡,比如库尔斯克前线部队在德军坦克冲击下溃败,第聂伯河战役先头过河的部队几乎全军覆没。在这个片子里苏德双方的交换比接近1:1,每歼灭一股德军,苏方也难免失,局部甚至是苏方损失大,直到片子后期打了,仍然有相当多的镜头,最后连主角都挂了(曾经有老外问起这个,上的网民还挺自豪地说:因为我们想拍的是真正的历史,哪像美国片子都是瞎扯淡),片尾以纪念2000万逝去的生命作结也是亮点。由此看,甚至可以视作“把敌人拍得越强大,反而显得我方更出色”拍法的鼻祖之一。

  但是到了《莫斯科战》,片子中人的战损就开始明显大军的战损了,有贴吧众甚至说“不知道的还以为41年德军损失是苏军的3倍”。由此看,我估计就是因为《解放》拍摄是正值苏联鼎盛时期,所以反而比较自信的缘故。

  人物塑造方面,有点陷入了另一个极端(解放还可以说是以士兵为重点,后两部还真有点拿破仑主义迹象),就是从神化斯大林变成了神化朱可夫。《解放》拍的时候,斯大林也已经被赫鲁晓夫过了,拍到《斯大林格勒》的时候苏联都快解体了,可以看出更是往死里黑。三部曲综合起来,说主旨是败仗都是斯大林的,胜利都是朱可夫的功劳,完全说得通。

  可能是因为作为电影毕竟需要一个高大全的主角人物,朱可夫毫无疑问是二战最佳将帅之一,但电影有点拍成了。打个比方,解放战争片的好歹还经常发个脾气,这三部电影里的朱可夫则冷静得完全不像他本人。前苏联电影解放

  怀疑奥泽罗夫本人对朱可能就比较,一个迹象就是,片中只要是够格当朱可夫竞争对手的人都有点矮化和漫画化。比如巴甫洛夫,现实中要有电影里面那样一看就不靠谱,能当得上苏军最早的2个坦克团长之一?能当上最要害的面军司令?要说巴甫洛夫本来就是角色也就算了,铁木辛哥好歹有些能力吧?片中完全成了朱可夫的陪衬,每次战败都可谓狼狈不堪,蓝色行动时甚至斯大林打电话过来时还在洗澡。科涅夫演得像个愣头青,《解放》最后则真有几分得志的味道。华西列夫斯基的戏份我认为也远远低于应有的,现在都知道天王星其实主要还是华西的手笔,但是《斯大林格勒》中提到这一段时华西貌似只有一两句台词,反而暗示说斯大林把朱可夫调到勒热夫是了本该属于朱可夫的功劳。总之这部电影的苏联将领塑造看看就好,不必太当真,反而德军将领塑造的没什么毛病(莫德尔的扮演似乎要比电影里的莫德尔更接近历史资料)。

  虽然说许多艺术表现手法在当今的许多人们看来十分意识形态化,但仍不得不说这是一部好片子。前苏联电影解放

  当年国力达到顶峰的毛熊在拍这部电影的时候可是一点都不含糊,看看这部电影里那么多的航拍镜头,那么多的坦克、火炮、装甲车等装备,那么多个大部队(线个人冒充鬼子一个大队出动)冲锋行军的画面,从这方面来说真的是诚意满满的大手笔。当然啦,五对轮的T-44冒充虎式,那也是没法。

  一般这种反映重大历史事件的史诗电影,都必须要有我方高层运筹帷幄苦心经营终获胜利,敌方群丑脑袋秀逗不得竟领便当的情节出现,而且这类戏份还不能少。但是,如何做到在反映敌我双方高层智斗的同时,又能让观众们觉得并不无聊,有东西可看呢?《解放》做出了很好的回答。片中设计了三个虚构的人物:炮兵大尉茨维塔耶夫、女同时也是茨维塔耶夫的女友卓娅、生性活泼幽默的坦克连通讯员多罗日金。这三个物贯穿整个解放五部曲,从第一部《炮火弧线》到最后一部《最后一击》。前苏联电影解放观众跟随着这三个有血有肉的物,从库尔斯克弧线一直到的大厦,看到了物们在战争扮演的角色。在这部电影里,基层官兵不是纸上的一个数字,不是石头里蹦出来不食烟火的机器,而是实实在在的人。

  茨维塔耶夫大尉带炮兵营突围(之前他领到了和《集结》中九连相似的任务),几经浴血奋战,最终只有他一个人回到团部,着悲愤和痛苦,对团长说:我把全营都带来了,就在外面!女友卓娅不顾被德军俘虏后遭到的后果,奋不顾身冲上去抢救伤员,茨维塔耶夫亲手操作重机枪掩护,又在冲锋击退敌人偷袭的上不住又气又急的情绪,失手抽了女友一耳光。这些都是远离了脸谱化人物的。

  还有多罗日金,一个用来在电影里缓解气氛的小战士。他始终是个乐天派,从没有表达望和沮丧。拉着波兰军队的步兵一起偷喝工业酒精过酒瘾,把反战的犯视为,战役里他所在的坦克冲进民,为和东交涉而上演了一幕滑稽戏……这是一个十分写实的形象,也冲淡了整部电影的严肃和悲壮色彩。多罗日金的死也是经过刻意设置的。他死在大厦。濒死时,用尽最后一丝气力睁着眼,目送着叶戈罗夫和康塔利亚将红旗插上大厦的圆顶,方才咽下最后一口气。一个军人最好的死法,是在最后一场战斗中被最后一颗击中心脏。而在片尾,当幸存的步兵们走下大厦的螺旋楼梯,他的连长一遍遍在一楼大堂高喊多罗日金的时候,那种对人内心的冲击也是十分强的。

  这三个物从库尔斯克一打到,到最后却只剩下卓娅一人(茨维塔耶夫因被放水淹没的地铁站内老弱病残而溺死),也反应了这战争的,与片尾给世界带来了什么这一问题遥相呼应。

  其实战争的还不止表现在这三个人身上。第四部《之战》里,在动物园门口和波格丹诺夫将军对话的那个坦克营员,还是个学生的模样,嫩得可以挤出水来。他不过是个休学的中专生,见到动物园里的飞禽走兽高兴得像个孩子一样(这一段里不合时宜地出现了……呃……草泥马……),这个天真浪漫的孩子却被潜伏的德军机。为了美丽的女电话兵互相看对方不顺眼的苏军飞行员和法国诺曼底团飞行员,在接到命令后升空作战,最终又一起壮烈。女兵失去了两个同样热爱她的人。这一切都在讲述着战争的。

  国内能够达到《解放》在本国的地位的,只有《大决战》,而且只是第一部《辽沈战役》。但《辽》的许多方面仍然比不上《解放》。高层运筹帷幄的戏份过多,描写物犹如蜻蜓点水。那个戴着红围巾的小战士、挑着猪肉炖粉条在配水池阵地嚎啕大哭的炊事班长,以及孙神棍扮演的交枪不交女人的敌军中校,物有了,但细腻还是不足。还有拍摄万炮齐轰城一段,直接把火炮齐刷刷地在野地里排方阵,观众看爽了,效果也有了,但不得不说,就有点脱离了事实。

  对比一下《大决战》,感觉《解放》中留给人最深印象的更多的是哪些士兵的英雄群像,而不是将领。

  第一部最后一部分的那个几个长镜头记得特别深,从德军前锋开始,经过硝烟弥漫的战争,到达已经被击毁的苏联前锋,再到依然在射击的苏联炮兵阵地,最后出现的是瓦图京刚刚投入的最后的预备队,他们也准备进入战场了……

  紧接着,又是一个长镜头,卡图克夫率领着一大群坦克向着蹲坑懦夫卡冲过去……

  最后,轮到科涅夫的草原方面军出场了,那个航拍镜头的坦克列队,真的是一眼望不到边……

  现在拍的都是上战场谈恋爱的(说的就是你们俩10后,斯大林格勒和塞瓦斯托波尔,女兵营那个就不提了,本来士兵委员会就是个坑爹玩意)。

  以前上学的时候在父亲单位的礼堂看过。属于内部参考片。后来才知道是我国引进后的删节版(9个多小时,原版11个多小时),战争场面宏伟壮观,苏联真是不遗余力的调动大批部队参与此片的拍摄。这部影片从早上9点放映,中午休息了40分钟,全片放完到晚上7点多钟了。不过在父亲单位的小食堂里我既吃了果酱面包,也第一次喝了瓶装的可口可乐。当时是1980年的春节。

  1.作为题材的“伟大的卫国战争”是苏联人最伟大、最无可的胜利,但整部电影的主题贯穿着反战。

  2.从头到尾都在把和普通的百姓区分开,从不强调对德意志民族的,厘清了“谁是我们的朋友,谁是我们的敌人”的根本问题。

  如果做不到这两点,国内的抗战、朝鲜战争影视剧,是不可能达到这部电影的成就的。

  先看了莫斯科战,里面曲调比较欢快、高昂。后来说是根据朱可夫回忆录改编的。如前面所说,确实隐去了很多次失败,好像是虽然处于被动,但是一反击,德军就不行了的样子。著名的明斯克合围圈、基辅被包围,一笔带过。那都是一次性损失超过50万部队的战役,换到哪里都是震撼的。

  而到了解放,发现曲调低沉了很多,那个神圣的战争曲调也改为悲凉的样子。按照前人所说,也许拍摄的时候,苏联处于声望最高的时刻,体现一点败绩或者负面的曲调,也是无所谓的,自信心高涨也不怕。里面直接的战队比较多,也刻画了许多物的形象,甚至内部策划的场景都拍的栩栩如生。缺点是感觉胜利描述的不够,那种时候是苏联坦克经常肆意突破,发动十次打击,每次歼灭德军几十万。挺近奥德河那一段就一笔带过,那个是歼灭德军最顺利的时刻,德军内部统计损失百万以上,原因是精锐抽调去打美英盟军了。朱可夫的脾气也变得好了,而斯大林比莫斯科战里面,严肃了一点。

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